新詩的過去與現在 下午至國圖聽陳義芝演講,講題是〈中文新詩前期的幾個景點〉,前半段為歷史的爬梳與說明。從胡適、李金髮以其開創性建立歷史地位、戴望舒重視通感與暗示的象徵主義、水蔭萍充滿隱喻與雙關的超現實主義,到追求形式的格律派代售屋網表聞一多,提出新詩的排列建築美、畫面構圖美與重視節拍、韻律的音樂美。然後是以敘事達到象徵高度的散文詩,由魯迅發其端,在台灣則由商禽發揚光大。以魯迅的〈復仇〉與商禽的〈穿牆貓〉二詩為例,前者談世間的殘酷,人與人之間恆處於緊張、對峙、冷買屋漠的狀態;後者則以超現實的手法辨證人性,如果得不到的才是最好,則真正的幸福何在?據主講者的說法,最早注意到商禽此詩且讚譽有佳者,乃周公夢蝶是也,顯見此詩的分量。  在談到林亨泰的圖像詩時,講者以為其地位在於前衛實驗:以語言作銀行利率為符號而呈現立體面,藉由分解與重組,實踐未來主義與立體主義的精神。如〈風景〉一詩,作者以精簡的語詞與文法呈現人生實相,在迎面而來又往後而去的速度感中,體現生命的流動與變形。另外,短詩必須要具備哲理,如泰戈爾的《漂鳥集》,如此才能雋永買屋耐咀嚼。而楊牧作為作為學院詩人的代表,以古典題材思索現代課題,借用典故但不拘泥於典故,學養深厚而世界遼闊。透過上述新詩史的說明,在在驗證了「每個詩人都有自己的臍帶」一語,即所謂的詩傳統。 而陳義芝果然是名教書的詩人,聽他慢條斯東森房屋理地侃侃而談,透過詩作的具體說解,提供我不少教導學生寫詩、讀詩的要點。首先,題目就是詩的一部份,一定要加以連結與聯想;再者,意象不能是形容詞堆砌出的空洞概念,而是情境中的物象;還有,音韻之於詩的重要性,它能增加閱讀的愉悅感並加深意義有巢氏房屋;最後,詩的語詞講究陌生化的技巧,避免使用引發固定反應的套語,語法可以破格,但須具備完整的結構與意境。而詩的方向不是線性的,會有語意表達的跳躍,所以閱讀時要通篇看過、唸過,理解上下的脈絡,如賞畫、聽音樂般,以細節連綴成的整體情境來感建築設計應之。  有觀眾提問關於閱讀古典詩之必要,陳義芝以為:古典詩乃是時間上的異國,誠如讀外國詩人的作品即處於空間上的異國般,異質性的刺激乃是活化詩歌的重要元素,不可不讀。至於時代變遷下的寫詩人數與詩作品質,講者憑藉其多年來擔任各信用貸款文學獎新詩評審與在大學任教的經驗,發現投稿者依舊很多,只是讀詩的人口卻減少了,即便有詩作被刊登出來,也很快在日新月異的眾多媒體裡被稀釋了。陳義芝最後語重心長說,這個世界變化得太快,人們太急躁,在紛擾輕浮的社會氛圍中,難免會影響詩的質農地貸款地。所以,希望大家多讀詩,不要只想快速成為詩人,驅遣文字的能力來自於長期閱讀與背誦後的內化,可以模仿名家大作,但要有自己的轉化與變化。  最後的結論是:人生有很多事若不能持續,則毫無意義。生命如此,讀詩、寫詩何嘗不是如此? 深有巢氏房屋以為是。
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